Փետրուար 24ի այս օրը կը լրանայ մահուան 40ամեակը հայ գեղանկարչական տաղանդի ամէնէն փայլուն ներկայացուցիչներէն Մինաս Աւետիսեանի։
Քառասուն տարի առաջ, 23էն 24 Փետրուար 1975ի առաւօտեան վաղ ժամերուն, իր վերջին շունչը աւանդեց բառացիօրէն զգետնուած մարմինը հայ գեղանկարչութեան մեծատաղանդ հսկային՝ Մինասի։
Մինաս բնական մահով չհեռացաւ մեր աշխարհէն։ Ոչ ալ ինքնակամ հրաժեշտ տուաւ կեանքին։ Ո՛չ. Մինասը պարզապէս եւ նենգ ու տմարդի եղանակով խլեցին մեր կեանքէն ու առյաւէտ... աքսորեցին։
16 Փետրուար 1975ին, քաղաքամայր Երեւանի կեդրոնին մէջ, օր ցերեկով, Աբովեան-Սայաթ Նովա փողոցներու խաչմերուկին վրայ, իբր թէ պատահական արկածով մը, ինքնաշարժ մը լայն մայթը ելաւ եւ մահացու վնասուածքով տապալեց մարմինը մայթեզրին հանդարտօրէն քալող Մինաս Աւետիսեանի։
Ամբողջ շաբաթ մը, հայ գեղանկարչութեան 47ամեայ վարպետը մաքառեցաւ մահուան դէմ։ Մահացու ծանր էր մարմնին հասցուած հարուածը, բայց Մինաս մարտունակ էակ էր եւ լի էր ապրելու, վերականգնելու կամքով։ Դեռ չէր աւարտած իր առաքելութիւնը, ստեղծագործական իր հասունացման երկունքին մէջ էր եւ այնքան բան ունէր տալու. ինչպէ՜ս հեռանար իր պաշտած հողէն ու ժողովուրդէն...
Եւ հայութիւնը, ի Հայաստան թէ սփիւռս աշխարհի, չհաւատաց օրին աշխարհով մէկ սփռուած խորհրդային պաշտօնական այն լրատուութեան, թէ ինքնաշարժի դժբախտ արկածի մը զոհ գնաց հայաստանեան գեղանկարչութեան հանճարեղ վերջին ներկայացուցիչը։
Եւ ինչպէ՞ս կարելի էր հաւատալ պաշտօնական աղբիւրներուն այն Չարիքի Կայսրութեան, որ ոչ միայն միլիոնաւորներու ֆիզիքական եւ հոգեմտաւոր «մաքրագործման» ծանրագոյն յանցագործութիւնը կապած էր իր անունին, այլեւ՝ խորհրդանիշը դարձած էր «պետութեան մէջ ստուերային պետութեան»՝ այսինքն գաղտնի ու յատուկ ծառայութեանց քմահաճոյքին լքուած՝ խաթարուած կառավարման համակարգի...
Մանաւանդ որ Մինաս դեռ հաշտուած չէր իր արուեստանոցը հրկիզելու առաջին՝ իբր թէ «նախազգուշական ազդարարութեան» եւ այսպէս կոչուած «արկած»ին հետ, երբ քանի մը տարի առաջ, մութ պայմաններու տակ, հրկիզուեցաւ անոր արուեստանոցը՝ Մինասի բազում գործեր հրոյ ճարակ դարձնելով։
Այդպիսին էին ժամանակները եւ Մինաս Աւետիսեան միակը չէր խորհրդային խորշակին հայ ժողովուրդին տուած արեան... յաւելեալ հարկին։ Իրեն ժամանակակից հայկեան հանճարի միւս ճառագայթումները եւս՝ Պարոյր
Սեւակն ու Մուշեղ Գալշոյեանը, նոյնպէս մութ պայմաններու մէջ պատահած «արկած»ներու հետեւանքով, խլուեցան մեր կեանքէն ու ժողովուրդէն՝ պարզապէս իրենց այն «մեղք»ին համար, որ խորհրդային պաշտօնական «ճշմարտութենէն» էապէս տարբեր եւ ներհակ ազգային ճշմարտութեան՝ արժէքներու եւ իրաւութեան նուիրաբերեցին ի վերուստ իրենց շնորհուած տաղանդը։
Ազատախոհ եւ ազատաշունչ Մինաս Աւետիսեան Շիրակի մարզի փոքրիկ Ջաջուռ գիւղի զաւակ էր, ծնած էր 20 Յուլիս 1928ին։ Հայրը Մուշէն՝ Մեծ Եղեռնէն մազապուրծ փրկուած եւ Ջաջուռ հաստատուած դարբին էր՝ Կարապետ Աւետիսեան։ Մայրը՝ Սոֆոն, Կարսէն գաղթած քահանայի դուստր էր։ Հողի մշակման եւ գիւղական աշխարհի լուսաւորման նուիրուած պարզ, այլեւ հայու իրենց արմատներուն փարած մարդիկ էին։ Եւ Մինաս Ջաջուռի բնութենէն ու ջաջուռցիներու յուզաշխարհէն վերցուց իր երանգապնակին ողջ հարստութիւնը՝ գոյներու շռայլանքն ու խստաբիբ աշխարհայեացքը, լոյսի եւ ստուերի խոր հակադրութիւններն ու թանձրացեալ ընդելուզումները, մէկ կողմէ անհուն սիրոյ ու բարութեան եւ միւս կողմէ դառնութեան ու ընդվզումի միջեւ բուռն ալեկոծումները։
Մինաս երկար ճամբայ կտրեց գեղանկարչական իր պատրաստութիւնը, գիտութիւնն ու հմտութիւնը ուսման միջոցաւ կատարելագործելու համար։ Երեւանի մէջ Փանոս Թերլեմեզեանի անուան Գեղարուեստական Վարժարանը եւ Գեղարուեստաթատերական Հիմնարկը աւարտելէ ետք, 1953ին, Մինաս մասնագիտական ուսման հետեւեցաւ Լենինկրատի Ռեպինի անուան Գեղարուեստական Ակադեմիային մէջ՝ 1960ին վկայուելով պատուոյ յիշատակութեամբ։
Եթէ երեւանեան ուսման տարիները Մինասի առջեւ լայն բացին հայկական մանրանկարչութեան անսահման աշխարհը, լենինկրատեան տարիները Մինասին զինեցին իտալական Վերածնունդի նկարչութեան խոր ճանաչողութեամբ եւ գեղարուեստական ինքնակատարելագործումով։
Վերադառնալով Երեւան՝ Մինաս նուիրուեցաւ ստեղծագործական բեղուն աշխատանքի։ Նոյն տարին իսկ տուաւ իր անհատական առաջին ցուցահանդէսը՝ ռումբի պէս ցնցիչ ազդեցութիւն գործելով արուեստասէր հասարակութեան վրայ։
Առաջին այդ քայլէն իսկ արուեստի քննադատները բաժնուեցան հակադիր ճամբարներու՝ Մինասի արուեստին եւ տաղանդին գնահատման հարցին շուրջ։
Պաշտօնական քննադատութիւնը երկար ժամանակ փորձեց անտեսել եւ լուսարձակներէ հեռու պահել Մինասի ստեղծած գործերը, բայց ժամանակը քայլ առ քայլ յաղթահարեց արուեստականօրէն Մինասի երթը արգելակել փորձող այդ պատուարները։ Տաղանդաշատ այնպիսի՜ շունչ եւ թռիչք կար Մինասի ստեղծագործութեան մէջ, որ իշխանութիւնները ակամայ պատուհանները բացին աշխարհին առջեւ՝ ճանչնալու եւ ըմբոշխնելու համար Մարտիրոս Սարեանի արժանաւոր այս ժառանգորդին գեղանկարչութիւնը։
Միայն 15 տարի տեւեց Մինասի ստեղծագործական յաղթարշաւը՝ 1960էն մինչեւ 1975ի իր ողբերգական վախճանը։ Բայց այդքանն իսկ բաւարար եղաւ, որպէսզի Մինաս ձեռնամուխ ըլլալու գեղանըկարչութեան բոլոր ճիւղերու մէջ ինքնադրսեւորման եւ ինքնահաստատման արգասաբեր ստեղծագործութեան։ Դիմանկարչութիւն եւ բնանկարչութիւն, գծանկար եւ որմնանկար, բեմանկարչութիւն եւ շարժապատկերի նկարչութիւն՝ բոլոր ուղղութիւններով Մինաս իր ներդրումը ունեցաւ եւ բարձրարժէք գործերով հարստացուց հայ ժողովուրդին մշակութային գանձարանը։
Հայրենի գիւղաշխարհը, իր վառ գոյներով եւ խորաշունչ պահերով, անսահման հորիզոններ բացաւ Մինասի վրձինին առջեւ։ Եւ հանճարեղ ջաջուռցին իր մէջ մթերուած հոգեմտաւոր ամբողջ հարստութիւնը վերածեց գոյնի եւ լոյսի ու իբրեւ հայկական նշխարհ բաշխեց մարդկութեան։
Մինասի գեղանկարչութեան մէջ տիրապետող եղաւ ինչպէս Ջաջուռի բնանկարներով հայոց աշխարհի բնական գեղեցկութիւնը, նոյնպէս եւ իր մօր կերպարով հայոց մայրական աշխարհի խորախորհուրդ յուզաշխարհը։ Յատուկ շեշտադրումի արժանի է նաեւ ու մանաւանդ, Մեծ Եղեռնի Յիսնամեակին առիթով, Մինասի ստեղծած նկարաշարը՝ «Ճանապարհ. ծնողներիս յիշողութիւնները» եւ «Դէր-Զօրի ճանապարհին» անուանումներով։
Մինաս յաջողեցաւ իր արուեստին նկատմամբ յարգանք պարտադրել նաեւ պաշտօնական Երեւանին, որովհետեւ հայ ժողովուրդը իր սրտին եւ հոգիին մէջ անխորտակելի գահի արժանացուց մեծատաղանդ նկարիչին։ Ան դարձաւ ոչ միայն Հայաստանի նկարիչներու միութեան գործօն անդամ եւ անոր նախագահութեան մղիչ ուժը, այլեւ՝ գաղափարական իր հիմնարար ներդրումը ունեցաւ 1960ականներու հայրենի մտաւորականութեան ազգային զարթօնքին մէջ։
Բայց դժբախտութիւնը կամ անհանդուրժողութեան չարիքը շատ շուտ հարուածեց իր ծաղկման փուլը թեւակոխած Մինասին։ 1972ին ան ապրեցաւ ոեւէ նկարիչի վիճակուած դաժանագոյն եւ դառնագոյն ողբերգութիւնը, երբ հրդեհը հրոյ ճարակ դարձուց անոր աշխատանոցը՝ աւելի քան 300 աւարտուն գործերու փճացման պատճառ դառնալով։ Մինաս երկար ժամանակ չկրցաւ վերագտնել իր ստեղծագործական թափը։ Բայց իր ներքին կրակը աւելի զօրաւոր էր եւ կրցաւ յաղթահարել այդ հարուածն ալ։
Մեր ժամանակներու հայ գեղանկարչութեան լուսապսակ այս գագաթը, սակայն, անզօր եղաւ յաղթահարելու շնչաւոր իր մարմնին հասցուած մահացու հարուածը 16 Փետրուար 1975 ին, երբ այդպէս ինքնաշարժի «արկած»ի տակ ֆիզիքապէս զգետնուեցաւ... մինչեւ որ 23-24 Փետրուարին առյաւէտ փակուեցան բոլոր ժամանակներու հայոց աշխարհի գոյներն ու լոյսի խաղերը այնքան խորութեամբ խտացուցած աչքերը անզուգական Մինասի։
Ն.